2.IP开发优势数字藏品与IP运营密不可分(组图)

数字馆藏的本质属性是文化产品，内容是文化产品的核心要素。出版业拥有深厚的内容资源积累，一些出版单位在内容版权上有很多原创作品，这些内容资源可以为数字馆藏提供丰富的创作素材。例如，2022年6月，中国青年出版社出版了8K数字文集《世界》，该文集采用8K超清数字成像技术打造。《世界》原著，作者梁小生也在合集发表了独家讯息。《世界》由中国青年出版社出版，同时拥有该书的数字版权，因此在开发该数字馆藏方面具有很大优势。

2.IP开发优势

数字馆藏离不开IP运营，优质的IP能为数字馆藏创造更大的市场空间。2021年10月，导演王家卫在苏富比拍卖会上以数字收藏的形式拍卖了他的电影《花样年华》，最终以HK$428.50,000成交。这部作品是王家卫经典电影《花样年华》开拍首日的未公开版，时长仅1分31秒。2022年5月，数字收藏平台WowYeah联合经典电影《西游记》发布了10000个数字收藏头像。预约人数达到138万人次。此后，《流浪地球》、《我

3.信誉优势

伊斯坦布尔圣索菲亚大教堂的墙上，一幅创作于11世纪的马赛克充分说明了书籍在人类发展史上的作用——罗马皇帝君士坦丁九世和他的妻子并排坐​​着看守耶稣，皇帝拿着一个袋子钱，耶稣拿着一本书。回首我国，“书以竹缨为书”。早在春秋战国时期，书籍就已成为知识传播的重要载体。当前，图书出版作为思想文化传播的重要方式和文化产业的主力军，不仅肩负着服务大局、服务人民、传承文明、记录历史的使命与人类精神活动的联系。它积累了互联网行业所没有的权威、公信力和美誉度。目前，国内数字馆藏市场尚不成熟，存在混品、投机行为的现象，让不少藏家望而却步。出版业的公信力为其在这一领域的发展提供了强有力的信用背书。

三、出版业数字馆藏的开发

2022年3月以来，长江新世纪与火链科技打造了我国出版业首个数字馆藏，十余家出版社相继进入数字馆藏领域。纵观目前我国出版业的数字馆藏，主要有以下几种形式。

1.基于出版物艺术创作的数字收藏

出版物包括封面、插图和其他艺术创作。出版单位将邀请专业美术设计师甚至著名艺术家创作。一个好的封面和插画创作不仅可以展示刊物的内容，还可以给读者带来艺术的美感。请享用。出版业的数字馆藏可以将这些封面和插图作为二次创作的灵感来源和素材，通过数字技术的赋能，将作品展示得更加生动、立体。例如，长江新世纪推出的出版业首个数字馆藏——《二十年时光的故事》是精选长江新世纪近20年700本代表性图书封面打造的精品数字馆藏。此外，2022年4月，浙江少儿出版社推出的数字馆藏也根据出版社《动物小说王沉世熙·品鉴部》中的《狼王之梦》封面和插图制作而成。

2.基于 IP 的数字馆藏和出版物中的作者资源

出版知识产权蕴藏着巨大的市场机会，特别是一些有价值的出版知识产权可以被多次开发利用。此外，出版单位多年积累的作者资源也是出版单位最重要的资源之一。优质作者代表着高水平的创作内容，甚至一些知名作者本身也拥有很强的IP属性。

因此，在发展数字馆藏的过程中，出版业可以充分挖掘出版物中的IP资源和代理机构中的作者资源，如作者的专属照片、音频、视频、签名等，这些都是很高的。 - 用于开发和生产数字馆藏的优质材料。2022年4月，文学杂志《丰收》和丰收APP联合人民文学出版社、依林出版社、花城出版社、作家出版社、中信出版集团、国脉文化等机构，联合发行《盲盒》数字馆藏”。无边无际”。此次数字收藏的创作请来了梁小生、刘良成、李靖泽、毕飞宇、蒋方舟等。每个无界盲盒都包含上述任一作者的出版封面（重新设计后）和作者的手写签名，以及附有作者原声的特效视频。消费者可以按照规则收集一定数量的盲盒，然后可以获得作者的额外杰作或整套散文。

基于出版IP和作者资源的数字馆藏的优势在于受众基数大且具有粘性，素材更加多样化。传统出版物的出版发行是单向的，作者很难找到与读者互动的渠道。通过数字馆藏，作者可以更轻松地与读者互动，增进相互交流，从而进一步增强读者粘性。

3.基于出版物的情节和衍生品的数字收藏

纸质出版物和数字馆藏本质上都是文化产品，文化产品离不开内容创作。过去，在纸质出版物的出版发行过程中，只能完成一次交付给读者，即读者购买纸质书后，拿到纸质书并开始阅读。纸质书所能提供给读者的内容仅限于书中的这一内容。数字馆藏的出现可以为出版物的内容拓展更多空间。例如，一本纸质小说只能为读者提供一个结局，而其他结局可以以有限的数字收藏的形式出现，每个结局都有细微的变化，旨在为每个收藏家提供一个独特的故事片段。

基于出版物的衍生产品也是数字馆藏发展的灵感来源。出版物的衍生品，即从出版物演变而来的产品，是围绕出版物的相关方面制造的产品，可视为出版物的附属品。比如，过去一些科幻和冒险类书籍，往往会随书一起出售人偶、道具、贴纸、服装等周边产品。相关数据显示，《哈利波特》系列图书为相关行业带动了约2000亿美元的经济效益，其中衍生品收入达80%。因此，出版商可以在数字馆藏的创作中使用衍生品，比如转换传统的线下周边产品如玩偶、道具、贴纸等，以数字形式转化为在线产品，并为每个在线产品使用区块链技术。赋予唯一标识和所有权信息，形成数字馆藏，进一步盘活出版资源，激发出版物周边经济效益。

4.与图书馆门票相结合的出版物数字收藏

数字图书收藏可以看作是传统出版物和数字资产的融合，具体来说，是限量版纸质出版物和数字图书收藏的结合。书签起源于15世纪的欧洲文艺复兴。它们是贴在书籍首页或扉页上的袖珍印刷品。它们类似于邮票。收藏家使用书本来证明他们是藏书人。一般来说，书票底部会有书票作者用铅笔写的亲笔签名，以及制版标记、印刷量、生产日期等。数字图书馆图书是区块链技术下传统书本的升级版，本身就具有收藏价值。例如，

数字图书馆在数字图书馆门票的基础上，利用区块链技术，将带有作者亲笔签名的图书馆门票锚定和编码。编码唯一，不可篡改，相当于“资产数字凭证”。例如，购买数字图书收藏的读者将获得纸质出版物和在线数字图书收藏，两者都有唯一的代码。目前，我国出版业已经开始探索数字图书馆藏。2022年5月上旬，新华文轩四川数字出版传媒与“阿里拍卖”联合发布了第一部数字图书集——《战都》，即茅盾文学奖，鲁迅文学奖获得者阿来的经典作品。从此，“毛泽东”

5.连接现实与虚拟世界的“元界书”

“元界图书”是基于区块链确权并链接数字馆藏的图书，让读者拥有身临其境的体验。该模式由武汉理工大学数字通信工程有限公司率先提出，与四川人民出版社、吉林科技出版社等出版单位合作设计制作。首先，“元界图书”可以基于5G等技术模拟和模拟出版物内容，打造个性化的内容场景，让读者在阅读中实现沉浸式感知和体验。比如一本以西藏脱贫为主题的书。《幸福的旋律：西藏脱贫的交响曲》一书 包含了很多西藏的地方特色，比如盐湖采盐、无土繁衍等，对于大多数读者来说是比较陌生的。科技可以实现对这些内容的模拟，让读者借助可穿戴设备等手段获得身临其境的实践体验。其次，“元界图书”可以基于以上四种模式挖掘有价值的出版物，发行数字馆藏，通过区块链技术实现维权，即只有购买正版图书的读者才能购买图书的元数据宇宙服务和数字馆藏，一方面，增强读者的购买兴趣，另一方面帮助出版商解决盗版问题。最后，开发者可以基于“元界书”搭建“元界书店”，让读者可以在虚拟与现实相结合的“元界书店”中进行阅读、娱乐、数字收藏等活动。数字藏品，并与事物交互，并根据需要购买相关服务。

四、出版业数字馆藏发展需要注意的问题

1.分发平台的合理选择

一般来说，区块链分为公有链、私有链和联盟链三种。公有链是对所有人开放的区块链。所有参与者都可以在未经许可的情况下读取数据、发送交易等，从而进行交易并获得共识。最大的优势是去中心化和高安全性。,公开透明。私有链只对特定的个人和机构开放。数据共享和共识机制设计都需要服从管理者的要求，以中心化或弱中心化的方式运行。联盟链位于上述两者之间，由特定的联盟成员共同管理，参与者需要获得许可。目前国外NFT市场大部分交易都是基于公链，而我国的“ 数字馆藏市场多以联盟链为主，如腾讯“魔核”旗下的智信链、阿里“鲸探”旗下的蚂蚁链，都是基于联盟链的。. 联盟链可以更好地支持数字藏品的合规交易，但数字资产权证的真实性和安全性只能依靠联盟方的声誉，在公开性和透明度方面有待提高。存在链上数字馆藏随时丢失的风险。此外，对于联盟链上发行的数字馆藏的价值和市场空间如何界定，目前还没有统一的定论。因此，出版商在选择数字馆藏发行平台时，首先应该：严格审查和评估平台资质，尽可能选择规模大、权威可信的平台。其次，要充分了解不同平台的运作规律，然后根据自身需求推进数字馆藏分发方案。最后，要协调平台上分发的数字馆藏，及时处理新形式版权归属等问题。

2.受政策监管要求

数字馆藏基于区块链技术，具有数字资产基因。目前，虚拟货币交易在我国仍属于非法金融活动，存在投机、洗钱等较大风险。继2021年9月十部门联合发布《关于进一步防范和处置虚拟货币交易炒作风险的通知》之后，2022年4月，中国移动通信联合会元界行业委员会等机构联合发布了《关于进一步防范和处置虚拟货币交易炒作风险的通知》。数字馆藏行业的健康状况”。《发展自律要求》要求发行人对数字馆藏进行合理定价，谨防泡沫，有效控制销售、转让、以及内外循环。尽管我国尚未出台明确的法律法规规范数字馆藏市场的管理，但出版商在开展这些行为时也应将合法合规放在最重要的位置。

首先，数字馆藏需要一定的数字技术加持。出版单位在制作数字馆藏时，往往会选择相关的科技公司与其合作。出版单位需慎重选择合作伙伴。其次，出版商要对数字馆藏进行综合评估，合理定价，严格区分数字馆藏的价值、价格考量和出版物本身的发行量。畅销出版物不等于数字馆藏价格相应上涨，数字馆藏价值应该回归。价值维度。最后，出版商需要严格遵守相关政策和交易规则。我国数字馆藏交易仍以一级市场为主。大多数平台不允许数字馆藏的发行者或持有者对数字馆藏进行二次交易。只有阿里的“鲸鱼童子军”允许用户捐赠符合条件的数字馆藏。但也设定了严格的条款，比如不支持任何形式的有偿转让和交易，用户必须购买数字馆藏180天后才能转让数字馆藏。对出版单位而言，在发行数字馆藏时，要坚决杜绝虚拟货币交易、超常募款、投机、诱导购买等行为。还设置了严格的条款，例如不支持任何形式的有偿转让和交易，用户必须购买数字馆藏180天才能转让数字馆藏。对出版单位而言，在发行数字馆藏时，要坚决杜绝虚拟货币交易、超常募款、投机、诱导购买等行为。还设置了严格的条款，例如不支持任何形式的有偿转让和交易，用户必须购买数字馆藏180天才能转让数字馆藏。对出版单位而言，在发行数字馆藏时，要坚决杜绝虚拟货币交易、超常募款、投机、诱导购买等行为。

3.严把内容质量关

目前，我国数字馆藏市场尚不成熟数字藏品，馆藏质量良莠不齐，创意设计水平低下。出版是内容生产的主体，优质的内容是行业生存的基础。与传统出版一样，在数字馆藏探索中，出版商仍需结合自身实际发展，坚持内容为王，注重创意和创新，深耕策划制作，努力提升数字化质量。收藏品。

文化数字化背景下，数字馆藏为出版业融合发展开辟了新的发展路径，有利于出版业盘活现有资源，充分利用新兴技术，加大创新力度，拓宽盈利渠道，完善数字生态建设。出版业深厚的内容基础、优质的作者、丰富的IP资源、强大的公信力和传播力为其发展数字馆藏市场奠定了坚实的基础。目前，我国的数字馆藏市场还不成熟。随着市场准入、市场秩序、知识产权、安全保障等政策法规的不断完善，未来数字馆藏将迎来更大的发展空间。在此背景下，出版商需要严守政策底线，严控舆论价值取向，回归价值维度，注重内容质量建设，慎重选择合作机构和平台，做到构建开放、透明、良好的市场环境，实现产业融合、转型升级，为我国文化数字产业建设贡献力量。

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